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The Ice Storm / 冰风暴 (1995)

自从看了那本《十年一觉电影梦》,连看了三部李安的作品,《喜宴》,《理性与感性》和这部《冰风暴》。

创作是一个掏空自己的过程。做一个创作型的artist,拍电影的,做音乐的,写文字的,每个人都需要把自己内心深处最柔软,最真挚的东西,拿出来,和所有的观众分享(当然那些没心没肺又浪费人时间的烂作品除外)。

可这是违反常规的。作为现实生活中的普通人,生活里能有几个人理解并与真正的你进行深度的交流呢?如果你真能有那么几个,那已经是幸事了。人都有defense mechanism(自我保护意识),我们通常会选择熟识的人,这样可以自然而然充满信任的卸下心防,彼此了解。

但对于艺术家而言,他们遇到的任何一位看过他们电影,听过他们音乐,读过他们所写文字的素不相识的陌生人,都可以通过作品,与艺术家们建立起亲密的深度的联系。

这是一个很有意思的relationship,有时候,你甚至会觉得,你懂得他们,比懂得身边的人更多,或者他们懂你,比你身边的人懂你更多。

当然,我不认识李安,好像连他在电视上的访谈也没有看过,但他在文字里和电影镜头中体现出来的感性又随性,觉得人生既悲观又讽刺,却又想somehow在不平衡中找到平衡,安抚成千上万更无助的人们的处世哲学,会让我觉得,他和我的距离,比我生活中的大多数人离我的距离都更近。

《冰风暴》里面有很多有争议性的情节,七十年代,美国中产阶级家庭的婚外情,十二三岁的小男孩小女孩对性的初探,等等。当然,其中最著名的,还是所谓的”key party”,中文好像是叫“换妻俱乐部”。十几对中年夫妇参加聚会,所有男士都将自己的汽车钥匙放到一个bowl里,聚会结束时,女人们排成一行,每个人闭着眼睛从bowl中抓出一串钥匙,然后就跟钥匙的主人回家过夜。

当然,放到台面上来讲,这是在反映美国七十年代,荒诞的社会政治环境,让人们的生活失去道德和秩序;但我想,key party在健全的社会也并非不会存在。欲望从来不会消失,人永远都是在衡量consequence,从而做出最优选择。李安讲述故事的方式,很朴实,但他抓到了事情的复杂性,并且让观众不带着“欣赏”或者“鄙夷”的心态,来看任何一个角色,任何一件事情。

Things happen for some reason.

我不知道,对于艺术家而言,他们会不会觉得这样的关系无法接受,其实是事关隐私的。就好像,你可能不会想要和在飞机上坐在你旁边的人,分享你的感情经历一样;但艺术家们,却需要把他们感情经历中,最私密,最痛苦,最无法get over的部分,升华,萃取,放到镁光灯下。

又或许,人在内心深处,都既有“窥探”与“被窥探”的冲动吧,不然Facebook该急了。